2022-每個戰後重建的國家都會麵臨的問題，而承受苦難最終也都指向女性群體，所以珍愛和平。 重建男性（丈夫）心理脅迫女性（老婆）的代價----為其女性飽受戰爭屠戮（身孕）的心理重建--雙重折磨 瑪麗走入唱歌的房子，鏡頭遊離在厚牆之外，暗示了她的結局，她和歌唱家這一身份，被隔離在外，並且將會被監獄的厚牆所關押。

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啊看完想了半天要怎麽去想這部片子。結尾於佩爾死於無能者的moralization，兩個男性完成對父權製國家機構的自嘲，這個題點得過於明顯，會削弱前半部分的很多留白：丈夫保羅並不是一個完美的加害者；於佩爾也不是個完美的受害者，在成為父權製國家的受害者前，她的自由和欲望都被恣意地實現了，仿佛她所做更多是出於一種本能的對不適的規避和對pleasure的追求，而不全是女性的選擇。我不知道自己對保羅的同情是不是出於已經被自己內化的道德，或是出於對共患難的幻想。我不知道如果於佩爾把她丈夫同樣看作一個因戰爭和國家而沒有選擇的個體，她（們）有沒有可能找到別的選擇，還是說這個結構注定會讓男性即便是在走投無路之時，也可以通過欺壓或者物化女性來換取肉體和精神的慰藉。

8.0/10。①一夥人在男A的帶領下去到了A的故鄉（一瑞典小村莊）並在那裏逐漸被殺死拉去獻祭太陽神（A和女主除外。女主是被同化成村民了）的故事。②運用絲滑鬼魅（嫻熟水平）＆緩慢的運鏡+明亮/鮮豔的畫麵+詭譎的儀式（編排美術調度等）/夢境幻覺段落營造「清新祥和中透著詭異」的氛圍。③高速公路那段運用上下顛倒的畫麵增強不安詭譎感。④作為傳統故事片敘事實在拖。

比《月吟》還要更甚，費裏尼最癲狂迷亂的作品